2006-07-04

★運命じゃない人　２／２　大津京町滋賀会館シネマホール
★★★★
→名作には名脚本が不可欠。しかし、名脚本から必ずしも傑作は生まれない。言わずとしれた映画のセオリーであるが、3桁の映画を5年以上見てきて思うのは、いい脚本があればどれほどイライラするような演出でもそこそこの作品はできるのである。俳優が大根でも監督がクソヘボでも、ドラマの転がし方がうまかったらまあ見てられる。プラスで女の子が可愛く撮れてたらもう今の日本映画じゃ、御の字である。某雑誌曰く、80年代から現在までの映画で一番らしい（どういう基準なのか、さっぱりわからん）「ALWAYS 三丁目の夕日」が例として挙げられると思うが「この監督じゃなかったら、もっと面白かったのになあ。。」と思う作品は数知れずである。笠原和夫の「昭和の劇」と桂千穂がまとめた膨大なインタビュー集「にっぽん脚本家クロニクル」を読んでからどうも私は脚本家寄りに映画を見てしまう癖がついた。

　まあそれはさておき。。本作の場合は監督も脚本も同じ人物、内田けんじである。新人監督である。インタビューでも答えているが、本作はロクに脚本を書かない映像重視派に対する対抗意識から脚本を練りこんでいる。多くの新人監督はストーリーよりも映像で観客をびっくりさせてやろうと考える。しかしびっくりするような映像なんて、なかなかないのである。日本でさえ、何百人という監督が世界で言うと千人以上の監督が100年以上かけて、いろんな作品を作っている。森崎東は「喜劇・女は男のふるさとヨ」という作品で緑魔子がトイレで水をぶっかけられるシーンを超クローズアップで撮れたことがとても嬉しかったと舞台挨拶で語っていた。（何が嬉しいのかは私にはさっぱりわからんかったが。。）プロの映画監督でも常に本人が満足した映像を撮れているわけではないのだ。まして新人が！ということである。よって北野武もどきだの、市川箟もどきだの、鈴木清順もどきだの、塚本晋也もどきが自主映画界で氾濫しとって使いもんにならんのか、テレビドラマの演出家上がりに仕事を奪われている。何年か前のぴあフェスティバルで新藤兼人が語っていたが映画はまず脚本ありきなんである。

　内田監督はそうした自主映画のノリに反感を覚えて、呆れるほどの時間を費やして、全くキャラクターの違う5人の登場人物を作り上げて、台詞のやり取りを中心にしたドラマを何本か作った。そしてさらに、それを一旦バラバラにして構成しなおした。前半の霧島れいかと中村靖日とのやり取りもこなれていたが、後半の山下規介、山中聡、板谷由夏のクライム･ムービーが実に面白かった。前半でいくつか不自然に残った伏線が見事にするすると結びつく爽快感に頬が緩みっぱなしであった。

　演出は淡々としているが、テンポよく、さくさくとストーリーを進めている。あるシーンを片一方の主観で語ったあとに、もう一方の主観でなぞっていく工夫は面白かった。山中聡に取ってはノリで声をかけただけなのに、霧島れいかにとってはそれは蜘蛛の糸なんである。。こうしたことは日常でもよくあることで映画にリアリティを与えるのに成功している。しかし監督の演出面の手柄はもう一つあると思う。それは欲張らなかったことである。この手の映画には主要登場人物の他に味のある脇役を立ち回らせることが多いのだが、石井克人、堤幸彦の映画がそうなんだがそっちにばかり気が回って、いつのまにかストーリーをめためたにしてしまうことが多い。この映画でも何でも屋の山ちゃんやヤクザの子分などをそうして使うことができたと思うが、あえて小ネタを封じてストーリーを進めている。ストーリーだけでぐいぐい押し切ったのがえらいと思う。

　キャストは軽量級だが、みなよかった。中村靖日も山中聡ももう何回も見ている役者であるが、こんな演技ができるのかと感心した。特に山中聡の台詞回し、いいねえ。どことなく人を食ったような感じで淡々と諭すような口調が映画にリズムをつけていた。板谷由夏は大谷健太郎の「アベックモンマリ」ばりの当たり役。この人は監督に恵まれている。これからも有望な新人監督の作品にバンバン出て、「この女優を使った監督は大物になる」という”新人監督の女神”のような存在になって欲しい。霧島れいかも口すぼめてうつむいてるだけで本当に不幸そうに見えるはかなさをよく出していた。山下規介（ジェームス三木の倅。大河ドラマの「吉宗」で吉宗の次男を演じていたのを覚えている）もビジネスライクに見えるが実は苦労人の組長をうまく演じていたが、ここはもっと年かさの役者、國村準か木下ほうかあたりを使って欲しかったなあ。